眼睛样子有几种
比较常见的有细长眼、圆眼、桃花眼、丹凤眼等。
1、细长眼：又被称之为长眼，通常表现为睑裂细小，睑缘弧度小，黑眼珠及眼白露出相对较少。一般会给人以缺乏眼神感，显得没有精神。
2、圆眼：又被称为荔枝眼、大眼等。通常这类人群的睑裂较高宽，睑缘呈圆弧形，黑眼珠、眼白露出多，看着会显得眼睛圆大。一般会给人以目光明亮之感，但相对缺乏秀气。
3、桃花眼：这类人群的眼睛特点就是眼睛细长，且眼尾略弯，因眼形似桃花所以叫桃花眼，一般来说这种眼睛笑起来的时候像月牙儿一样，而且还很娇媚。
4、丹凤眼：这类人群的眼睛内眦角大于外眦角，外眦略高于内眦，睑裂细长呈内窄外宽，呈弧形展开。丹凤眼并不是单眼皮，内双的凤眼很有格调，而且这种眼型是很具有东方美的。
人的眼睛形状通常是由于遗传因素造成，后天无法自然改变眼睛的形状。
柳叶眼和杏眼的区别
杏眼的眼神会比较清澈，看起来特别有灵气，这样的眼睛少女感十足，经常会给人一种清纯娇憨的感觉。杏眼的人五官一般没有桃花眼的人那么的深邃，相比同龄人会更显饱满年轻，杏眼又被叫做标准眼型。这种眼型很显眼睛大，看起来水汪汪的，眼睛的明亮度也很高，所以杏眼也是受欢迎的眼型之一。
柳叶眼比杏眼更细长一些，这种眼型很不常见，笑起来眼睛弯弯得很有灵气，也是非常好看的一种眼型。
凤眼和丹凤眼区别
凤眼通常指的是外眼角向上的眼睛，丹凤眼是凤眼的一种，丹凤眼是皮或者内双，内眼角向下，外眼角向上，外眼角高于内眼角，是历史上的主流审美。
丹凤眼的眼型狭长，丹凤眼的外眼角高于内眼角，眼尾上翘，能够延伸到太阳穴的位置，这一点可以想象京剧中人物的妆容，眼尾都非常的长。
丹凤眼的眼头整体是向下伸的，内眼角尖，外眼角钝一些，内尖外阔。上眼睑分为三个部分的话，前面微微向下伸，然后到了中间的尾部，上眼睑是平的，而最后面的部分，眼尾开始向上翘，上眼睑的走向导致丹凤眼的眼形整体呈现为多边形。
丹凤眼通常是单眼皮，也有少部分是内双，丹凤眼也被叫做单凤眼，眼睛中黑白分明，黑睛内藏不外露，眼波流转，顾盼生辉，神韵自然，具有古典的美，所以丹凤眼在历史上也一直是主流审美，在很多文学作品中常用丹凤眼来形容美男子和美女。
凤眼有很多种，丹凤眼、双凤眼、瑞凤眼等，都具有眼尾上翘、外眼角朝上的特点。
狗狗眼是什么眼型
狗狗眼就是指的眼睛的形状，大小、状态等等，和可爱的小狗很像。
狗狗眼有一个明显的特征：眼尾下垂，弱不禁风的样子。很多小狗的眼尾都会略微下垂，看上去十分楚楚可怜。韩剧《搞笑一家人》中敏浩的扮演者就是这种眼型，俘获了电视机前多少妈妈粉姐姐粉的怜爱！除此之外，
狗狗眼大大的圆圆的，如果眼里有泪还会水汪汪的，看上去特别无辜纯良的样子。传闻中的七公主的美七，就有一双湿漉漉的桃花眼，卖起萌来眼睛亮晶晶的，还有饱满的卧蚕，像狗狗一样能治愈人呢。
古代床上用品有哪些
中国古代卧具分为四种，它们是榻、罗汉床、架子床和拔步床。
床的使用历史很早，传说上古时代的神农氏发明了床。三国时期是中国低矮家具的形成期，人们多以席地坐卧为主，战国到东汉之前没有椅凳，这时的“床”包括两个含义，既是坐具，又是卧具。
西汉后期，出现了“榻”这个名称，榻大多无围，所以又有“四面床”的称呼。它在当时专指坐具，但在后来的生活中常被古人用作一种搬运方便，可提供临时休息的家具大量使用。
罗汉床是指左右和后面装有围栏但不带床架的一种床。围栏多用小木做榫攒接而成，也有用三块整板做成，罗汉床有大小之分，大的罗汉床可供坐卧，它的作用就像我们现在的沙发。古人一般都把它陈设于厅堂待客，中间放置一几，两边铺设坐垫，典雅气派，形态庄重，是厅堂中十分讲究的家具。
架子床是古人使用最多的床，它的做法通常是在床的四角安立柱，床顶部安盖，称做“承尘”，床的三面装有围栏，多用小料拼插成几何纹样，也有的在正面多加两根立柱，我们称为六柱架子床。也有在正面多加两根立柱，两边各安方形栏板一块，名曰“门围子”。正中是上床的门户。更有巧手把正面用小木块拼成四合如意，中加十字，组成大面积的棂子板。中间留出椭圆形的月洞门。二面围栏及上横楣板也用同样方法做成。床屉用棕绳和藤皮编结成胡椒眼形。四面床牙浮雕螭虎、龙等纹饰。也有单用棕屉的，做法是在大边里沿起槽打眼，把棕绳尽头用竹楔镶入眼里，然后再用木条盖住边槽。这种床屉使用起来比较舒适。架子床是明清两代很流行的一种床。
除此之外我国还有一种造型奇特的床，它像一间独立的小屋子，我们称它为拔步床。顾名思义，“拔步”就是要迈上一步才能到达的床，从外形上看，它好像是把架子床安放在一个木制平台上，床前设浅廊，长出床沿三四尺，廊子的两侧可放置一些小型家具和杂物。此床多在南方使用，四面挂帐，既防蚊蝇，又可方便主人起居。
围子床
中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。久而久之，形成了国人待客的等级观。清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或上炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调身身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古.
围子床比罗汉床的长、宽尺寸要大一些，其他并无异样。它即可以作为厅堂的坐具，又可以供睡眠用。
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